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Aug 15, 2023

レビューまとめ: ブランデン・ジェイコブス

Comeuppance durerà fino al 25 giugno.Presentato dal popolare Signature Theatre

Comeuppance は 6 月 25 日まで開催されます。

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シグネチャー・シアターは、エリック・ティン演出による、マッカーサーフェローのブランデン・ジェイコブス＝ジェンキンスの『カムアップ』の世界初演作品を上演します。 ジェイコブズ＝ジェンキンスのプレミア・レジデンシーと、レジデント作家による個人的で奥深い作品を集めたシグネチャーの2022年から2023年シーズンを締めくくるカムアップパンスは、6月25日まで開催される。

『The Comeuppance』では、20回目の高校の同窓会の試合前に数年ぶりに再会する。 彼らは、アルコールやその他の薬物、そしてそれほど無邪気ではない真実を伝えるゲームを通じて、古い自分の新しいバージョンに再慣れします。 その間、死が迫り、彼らを通して語りかけ、彼らの不穏で暗く喜劇的な過去と未来を説明します。

批評家が何を言っているか見てみましょう...

ジェシー・グリーン、ニューヨーク・タイムズ: これはかなりのユーモアを生み出しており、ジェイコブズ＝ジェンキンスは（自分と同じような）38歳の悪口を聞き分ける耳を持って、完璧に表現しており、ティンの猛烈な演出は細部を決して見逃すことはなく、最大までのアンペア。 ユーモアが押しつぶすのではなく、根底に押し寄せる哀愁をむしろ高めているのは、素晴らしい脚本と優れた演技の謎だ。 噴火すると甚大な被害が発生する可能性があります。

デビッド・フィンクル、ニューヨーク スタート: 次に、他の俳優全員が最終的に同様の 1 つのスピーチを渡され、以前の人物がそれぞれの登場人物に明らかに侵入したことを示します。 ふーむ。 それらは何を表しているのでしょうか？ ジェイコブ＝ジェンキンスは、たとえば輪廻転生について、さらに深い考察を提供しているのだろうか？ もしそうなら、そのメッセージは混乱し、当惑させられ、最終的には不必要なものにさえ見えます。 しかたがない。

サンディ・マクドナルド、ニューヨーク舞台レビュー: 監督のエリック・ティンは素晴らしいキャストを巧みに導き、全員が慎重に調整された役柄を最大限に活かしています。 この再会は、ほとんどの場合と同様に深みのあるものですが、独自のスタイル（ありがたいことに決まり文句がありません）と独自のペースで展開します。 1 つ保証します。130 分はあっという間に過ぎてしまいます。

アメリア・メリル、ニューヨーク劇場ガイド: ジェイコブズ＝ジェンキンスの登場人物たちは、相手が「うるさく言っている」または「とりとめのない話」をしていると思われるとき、皮肉な手段を使う: 彼らはお互いを殺し合うふりをし、誰かの冗談が古くなると首を折ったり、お互いを刺したりするあるいは、あまりにも石化していて、どれくらい話していたのか分からない。 ジェイコブズ＝ジェンキンスの脚本にこのようなアプローチをとった人は誰もいなかったが、監督のエリック・ティンは報道陣の上映前に上映時間を少なくとも10分カットした。 会話は鋭く、キャラクターは印象に残るものですが、『The Comeuppance』は一度に多くの会話を抑え込もうとし、すべてのポットに腕を伸ばします。

ジョナサン・マンデル、ニューヨーク劇場: 劇が進むにつれて、私たちは彼らの人生の重みと後悔を感じ、彼らの互いのつながりの複雑さを理解するようになります。 しかし同時に、私たちが劇に参加する能力を損なう演出上の不可解な選択もいくつかあります。 死が各キャラクターを引き継ぐとき、声は俳優の自然な楽器ではなく、エコー効果を伴って電子的に増幅され歪められた音声であり、これらのモノローグは時折判読不能になり、常に煩わしいものになります。 (照明の変化だけで私たちを理解するのに十分ではなかったでしょうか?)

ロバート・ホフラー『ザ・ラップ』：エリック・ティンが繊細な手つきで監督を務める。 彼は俳優と脚本に仕事を任せています。 死をフィーチャーする瞬間だけが少し派手になり、アミット・チャンドラシェイカーが俳優にソロでスポットライトを当てるデザインと、突然声にエコーを重ねるパーマー・ヘフェランのサウンド・デザインが施されている。 特殊効果は絶対に必要ありません。

ジャクソン・マクヘンリー、ハゲタカ: 3 年間の孤独な執筆時間は生産的であることが判明しました。 最近生み出された劇作家は皆、パンデミックとそれに伴う孤独、世代間の不安に対するさまざまな刺し傷、少量の恐怖、依存症について考えているようだ（これらについては今週後半でさらに詳しく説明する）。 ジェスチャーやアイデアが繰り返され、同様の感情を得ようとするさまざまな試みが見られます。 そして、空中に浮遊していたものを導いて凝縮し、すべてを地上にもたらす『The Comeuppance』のような劇に行き着きます。 これは、ブランデン・ジェイコブス＝ジェンキンスが現在の瞬間を要約し、再構成したドラマです。

キンバリー・ラミレス『トーキン・ブロードウェイ』 死の声は終末的な物語として再び息づき、再会後の未来についてのエピロジカルな報告となる。 しかし、最後の暗転の直前に、私たちは、メタシアター的なモスキートトーンの興味深いオーディオトラックに夢中になっていることに気づきました。これは、パフォーマンス内の鋭いパフォーマンスです。 このつながりと切断の断続的な非言語的な劇化は、劇の言葉をきっかけに私たちを圧倒し、私たちを孤独に陥らせたり、孤独から救い戻したりします。

シグネチャー シアターでの『The Comeuppance』のレビューを読んでください。

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